gantus luis on July 15th, 2014

A petición popular, regresan las clínicas

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gantus luis on April 23rd, 2014

 

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Uno de los personajes mas populares y queridos de la historieta mexicana cumplió 50 años de haber sido publicado en su propia revista, 50 años donde hemos leído y releído sus aventuras, editadas casi de forma ininterrumpida (tuvo un pequeño impasse editorial de 1982 a 1985 que pasó de sepia a color), sin embargo existen muchos supuestos y malentendidos alrededor del personaje, muchos debidos a la falta de documentación y bibliografía especifica que existe sobre la historieta mexicana, y otros tantos por la facilidad de aceptar los rumores y dichos sobre ella antes que corroborar los mismos. Así que a continuación se intentará establecer con base en datos y fechas ciertas de esas interrogantes:

¿En que año fue la primera aparición de Memín Pinguín?

En 1943, en el mes de octubre, aproximadamente en el número 1687 u 1688  de la revista Pepín publicada por Editorial Panamericana, que dirigía el Gral. García Valseca. Apareció en la historia “Almas de niño”

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¿Si Memín fue creado en 1943, porque se están celebrando los 50 años del personaje?

En realidad se celebran los 50 años que Memín Pinguín fue publicado en su propia revista, que salió a la venta en octubre de 1963, publicada por Editorial Argumentos (EDAR) y es la imagen y la historia que todos conocemos.

 

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¿Porque la fecha de publicación del número 1 de Memín de EDAR tiene fecha del 4 de marzo de 1964 y dicen que salió en 1963?

En aquellos tiempos EDAR tenía la costumbre de poner fechas adelantadas en el colofón de la revista, esto se debía a que su sistema de distribución era en cascada, es decir, primero distribuían en los estados de la república y posteriormente en el Distrito federal, este procedimiento ocasionaba que la revista tuviera una circulación de varios meses, al poner una fecha adelantada, la revista podía permanecer en puestos más tiempo.

 

¿Cuantas ediciones ha tenido Memín Pinguín?

almas-int1943: La primera aparición en “Almas de niño” dentro de Pepín dibujada por Alberto Cabrera

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1954: la reedicion redibujada de “Almas de Niño” en Pepín escrita por Yolanda vargas Dulché y dibujada por Alberto Cabrera

Portada

1963: Aparición del #1 de Memín Pinguín, escrito Por Yolanda Vargas Dulché y dibujado por Sixto Valencia.

Cambio de tamaño de carta a media carta,

Cambio de tamaño de carta a media carta,

De 1963 a 1982 se publicó de forma ininterrumpida, superando los mil números, e empezó a publicar en tamaño carta, y en 1971, en el #511 cambia de tamaño a media carta

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1986: se publica a tamaño media carta, a color, con argumentos de Yolanda Vargas Dulché y dibujo de Sixto valencia, ( quien volvió a realizar todos los números)

Comparación entre el Memín a color dibujado por Sixto en 1985 y el publicado en 1993, que fue calcado y que origino el problema entre el autor y la editorial que a la fecha continua

Comparación entre el Memín a color dibujado por Sixto en 1985 y el publicado en 1993, que fue calcado y que origino el problema entre el autor y la editorial que a la fecha continua

1992: Se vuelve a lanzar de nueva cuenta, con la salvedad de que calcan el dibujo de Sixto Valencia en las primeras páginas, ahí empieza una larga lucha por los derechos de autor del personaje, entre Sixto Valencia Y el entonces dueño de la Editorial, Manelick De la Parra

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2001: se vuelve a reeditar Memín desde el número 1, con la misma situación de las páginas calcadas

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2005: se publica la Edición Homenaje. se reincida desde el número 1 a causa del escándalo surgido por el timbre postal de Memín, donde acusan a la imagen de racista en Estados Unidos.

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2011: Edición Memín Regresa

 

2014: Edición del 50 aniversario, que coincide con la fecha del colofón del titulo publicado por EDAR, no de la salida real a la venta que como comentamos fue en 1963.

 

¿Es Memin Pinguín o Memín Pingüín?

El nombre original es pinguín que viene de Pingo, que en México es como se denomina al diablo o de forma coloquial a un niño muy travieso, en 1985 cuando se realiza la edición a color, la revista se exporta a países sudamericanos, como Colombia o Perú, donde la palabra Pinga es como se le conoce de forma popular al pene, por lo que no era muy adecuado ese nombre para un cómic para toda la familia.

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Edición de 1985 con la diéresis en el apellido

 

 

 

Es correcto decirlo de las dos formas, ya que un par de generaciones crecieron leyendo al personaje con diéresis en el apellido y fue publicado de forma oficial con los dos títulos . Para respetar el espíritu original del nombre en este artículo le llamaremos por su apellido inicial, PINGUíN.

¿Cuanto dura la historia de Memín Pinguín?

La historia que empieza Alberto Cabrera, se publica en capítulos diarios de 1943 hasta 1952 aproximadamente

La historia de Yolanda Vargas Dulché y Alberto Cabrera empieza en 1953 hasta el cierre de Pepín en 1955

La historia realizada por Yolanda Vargas Dulché y Sixto Valencia, es de 362, números, y al final, la pandilla encuentran a un adivino que para convencerlos de su magia, les empieza a contar su vida desde el principio, es una historia cíclica.

En la edición a color de 1985, se corta abruptamente el arco argumental del secuestro del hijo del profesor Romero alrededor del número 341

 

Y ahora la pregunta de los 64’000…

 

¿QUIEN CREO A MEMIN PINGUIN?

Hasta la fecha existe la versión de que la creadora fue Yolanda Vargas Dulché, y que primero lo dibujo Alberto cabrera en “Almas de niño” y en la versión de EDAR de 1963, Yolanda le pidió a Sixto valencia que lo dibujara… Y todo parece indicar que esto, NO es cierto.

 

EL CREADOR DE MEMIN PINGUIN ES ALBERTO CABRERA

Imagen tomada del libro Puros Cuentos de Armando bartra y Juan manuel Aurrecoechea

Imagen tomada del libro Puros Cuentos de Armando bartra y Juan manuel Aurrecoechea

 

No existen pruebas contundentes de que Yolanda vargas Dulché No haya creado a Memín Pinguín, sin embargo tampoco existen dichas pruebas de que SI lo creo, y todo indica que en esa época donde los autores se veían como meros maquiladores, donde los derechos de autor ni siquiera se contemplaban, y el hacer historietas era un trabajo como otro cualquiera, nadie se preocupo por aclarar la autoría de dicho personaje y existen muchos indicios de que el verdadero creador fue Alberto Cabrera y a continuación explico en que sustento mi teoría:

1.- Cuando sale el personaje por primera vez en Almas de niño, el crédito que viene en el título es el de Alberto Cabrera

 

Dale click a la imagen para verla a m'as detalle

Dale click a la imagen para verla a máyor detalle

 

Podrán decir que le quitaron el crédito a Yolanda, pero tengo en mi poder el numero 1691 de Pepín, y es lo más cercano al principio que tengo, y en ese mismo número aparece la historia “Alma de barrio” con el crédito de Yolanda Vargas Dulché y Leopoldo Zea Salas, ¿porque en una historia si le dan crédito y en otra no?

 

2.- En 1954 se volvió a editar “Almas de niño” en las páginas de Pepín, Cabrera volvió a dibujar las páginas de la historia, pero ahora no viene crédito en el titulo; los diálogos y las secuencias cambian, lo que no sería raro al ser otra nueva edición , aunque fuera en la misma revista, pero resulta que en la revista que publica Yolanda en EDAR en 1963, utiliza los mismos diálogos que la versión de 1954

 

la misma pagina en orden de aparición: 1943, 1954, 1962, 1985.

la misma pagina en orden de aparición: 1943, 1954, 1962, 1985.

 

3.- En la biografía oficial de Yolanda que aparece en diferentes reediciones de Memín de Grupo Editorial Vid, mencionan que ella empieza su carrera en Pepín en 1945, este dato es erróneo, ella empieza a trabajar en la compañía del general Valseca en 1943, escribiendo “Alma de barrio”, pero es hasta 1945 cuando aparece por primera vez su crédito en una historia de Almas de niño, en el #2187 del 9 de marzo de 1945.

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4,- Yolanda Vargas Dulché empezó a trabajar realizando historietas aproximadamente en 1942, escribiendo los guiones de “Rutas de Emoción” para Ignacio Herrerías que editaba la revista “Chamaco“, historieta que intentaba competir con la exitosa “Cumbres de ensueño” de Guillermo Marín (publicada en Pepín) solo que existía un pequeño detalle, la que firmaba la historieta de “Rutas de emoción” era Rosario Sansores, una famosa poetisa y columnista de sociales de aquella época, al punto que el título de la historieta era el mismo de la columna que publicaba en el periódico Novedades.

Los argumentos de “Rutas de emoción” eran escritos por un equipo fantasma de guionistas, entre los que se destacan, Laura Bolaños (creadora del Libro semanal años después), Elia D’Erzell (creadora del personaje “Bolillo” para EDAR) y Guillermo De la Parra (creador de Rarotonga y futuro esposo de Yolanda).

rutas-de-emocion-bajaResulta que en el primer argumento que escribe Yolanda para “Rutas de emoción”, aparece un personaje que conseguirá gran fama: Ladronzuela, convirtiendo en uno de los episodios más exitosos de dicho título, por lo cual, Vargas Dulché pelea el crédito a Herrerías y exige que en lo sucesivo sus guiones aparezcan con su firma y que le reconozcan la maternidad del personaje. Y así a finales del 42 (o principios del 43, el dato no fue localizado) aparece su personaje Chispitas en la historia “Flor de arrabal” dibujada por Leopoldo Zea Salas .

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Imagen tomad del libro Puro Cuentos de Armando bartra y juan manuel Aurrecoechea

Para mediados de ese año, y después de escuchar ofertas de ambos lados, decide irse a trabajar con el General garcía Valseca y llevarse consigo a Zea Salas ( que en aquella época gangsteril de los editores, tuvo que esconderse para que Herrerías no se lo llevara de regreso a su editorial), y publican en septiembre de 1943 “Alma de barrio”, y le cambian el nombre de Chispitas por Estrellitas. (el éxito de este personaje fue tal que en 1949, se estrena la película de “Ladronzuela” dirigida por Agustín P. Delgado y estelarizada por Blanca Estela Pavón -La “Chorreada” de Nosotros los Pobres-).

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Imagen tomada del libro Puros Cuentos de Armando bartra y juan manuel Aurrecoechea

Imagen tomada del libro Puros Cuentos de Armando bartra y juan manuel Aurrecoechea

 

 

Resulta extraño, que alguien que defendió sus derechos de creación a capa y espada, no haya exigido la aparición de su crédito en la historieta “almas de niño”.

5.- en el 2005, Ramón Valdiosera en el programa “La historia detrás del mito” de TV Azteca, en un programa dedicado a la historieta, menciona que Memín fue creado por otra persona que no era Yolanda.

Valdiosera en 1943 dibujaba “Oreja y rabo” y “Relámpago kid” para Pepín, Tal vez sea el único dibujante vivo de aquella época y testigo presencial de lo que sucedía en la revista.

6.- Yolanda Vargas Dulché fue directora de arte en Pepín, y siempre privilegió el guión sobre el dibujo en las historietas, ( no por nada la editorial que fundá con su esposo Guillermo De la Parra, se hace llamar Editorial ARGUMENTOS) y tenía el poder de decidir si había algún cambio en los títulos de la revista.

7.- Cuando fue fundada EDAR, lo más común era que tomaran historias antiguas de Pepín y las reprodujeran cuadro por cuadro y “adaptar” historietas , como por ejemplo esta de Don proverbio, personaje de Antonio Gutierrez y que fue publicada en Pepín en 1955, y que en 1958 fue tomada tal cual para “El libro único” que publicaba EDAR. ( Cabe mencionar que cuando Toño Gutierrez intenta sacar Don proverbio por su cuenta, Everardo Flores y los De la Parra lo bloquearon para que no se les fuera uno de los dibujantes estrella de la editorial)…

 

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Por lo tanto:

Todo indica que Yolanda Vargas Dulché llegó a trabajar a Pepín con su personaje favorito, Ladronzuela, y se lleva “Flor de arrabal” de Chamaco y la convierte en “Alma del barrio“. La historia tiene éxito y aprovechando eso, García Valseca decide sacar una nueva historia llamada “Almas de niño”, que realiza en su guión y dibujo Alberto Cabrera, durante casi dos años, Todo indica que la historia no levantaba y Yolanda decide tomar “Almas de niño” y levantar el título, lo cual logra, al punto de que decide volver a escribir la historia desde el principio y relanzarla en 1954, con el mismo dibujante.

En 1955 se cierra la revista Pepín y Yolanda y su esposo Guillermo De la Parra, apoyados por un impresor y por Everardo Flores ( dueño de uno de los despachos de distribución más importante del país y uno de los fundadores de la Unión de Voceadores) abren su propia editorial en 1956. Dan pequeños tumbos y en 1958 tienen su primer gran éxito “Ayudeme Doctora Corazón”, a partir de ese momento sus títulos empiezan a tener una gran aceptación, hasta llegar a 1962, donde aparece “Lagrimas, Risas y amor”, y donde recupera a los personajes de las historias que había escrito años antes. ese mismo año decide retomar Almas de niño,  pero con su personaje principal Memín y junto con el dibujante Sixto Valencia crean esta historia.

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En realidad, en términos legales, NO hay forma de demostrar que Yolanda fue la creadora, por el contrario, en caso de que los herederos de Alberto Cabrera decidieran pelear por el personaje, tienen todos los elementos para ganar el caso y por lo tanto la autoría del personaje.

 

Cabe aclarar que, aunque todo indica que Dulché no fue la creadora del personaje, si fue la que le dio vida durante muchos años, y que junto a Sixto Valencia, dotaron al negrito de una frescura e ingenio que lo ha convertido en uno de los grandes de la historieta mexicana, y fueron ellos los que perpetraron el éxito del personaje.

y para terminar con este artículo …

¿Como están en la actualidad los derechos de Memín Pinguín?

Ha sido una larga lucha de Sixto Valencia porque le respeten los derechos de su obra, el nunca ha pedido el crédito de creación del personaje, pero SI de la imagen Grafica que ha sido comercializada y utilizada estos últimos 50 años, la necedad y abuso de Manelick De la Parra, ha impedido llegar a un acuerdo entre las partes. Por lo cual en la actualidad, y después de agotar todas las vías de negociación, la imagen gráfica es propiedad de Sixto Valencia, la imagen que el creó y desarrolló durante muchos años, el nombre de Memín Pinguín pertenece a Manelick De la Parra, el cual sigue lucrando con el personaje, sin pagar un solo peso al dueño de la imagen gráfica, y todo parece indicar que repetirá la misma estrategia que utilizo con Ruben Lara, el dibujante creador de Fantomas, cuando dijo que, no iba a publicar Fantomás mientras Ruben estuviera vivo para no pagarle regalías, y al poco tiempo que falleció Ruben, volvió a publicar Fantomás; Parece que planea hacer lo mismo con Sixto Valencia.

 

El Memín Pinguín  que durante años hemos leído y conocido, y que acaba de cumplir 50 años de haber sido publicado en su propia revista es propiedad de Yolanda Vargas Dulché Y Sixto Valencia, aunque un juniorcito no lo quiera reconocer.

ADENDUM

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El pasado 2 de abril de 2014, salió a la venta el número 186 de la edición Memín Pingun Regresa, ( aunque en el colofón trae fecha del 10 de agosto de 2014, precisamente por lo que comentamos lineas arriba, sobre la circulación de la revista). En la portada de este ejemplar se anuncia que se dejará de publicar en papel para pasar a formato digital y ser vendido para su lectura, en tabletas digitales o computadora.

Este es un cambio importante en la historia de la historieta en nuestro país al ser la primera vez que una historieta de distribución nacional importante da este paso, se desconoce que pasará con la serie del 50 aniversario que empezaba a circular o con la edición Homenaje que iba por el número 445 aproximadamente.

 

La información de este artículo sobre fechas y hechos, fue tomada de :

Puros Cuentos Tomo III, Armando Bartra y Juan manuel Aurrecoechea

Crystal, recuerdos de una muchacha, Yolanda Vargas Dulché

edición #158 de la revista Artes de México, La Historieta mexicana, 1978

Historietas pertenecientes al Acervo Luis Gantus

Historietas pertenecientes al Acervo  Sixto valencia

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gantus luis on August 19th, 2013

Antes de empezar quiero informar que este post es un poco extenso para los estándares que se manejan en la actualidad en la red,  pero decidí desarrollar mi punto de vista sin atenerme a las limitantes de consumo de los contenidos en internet y exponerlo como siento que se debe de hacer, y lo hago de esa forma porque AMO EL CÓMIC  y en particular el de mi país, y ME DUELE  ver lo que se esta diciendo y haciendo con él en estos momentos, dicho lo anterior procedo.

 

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El medio del cómic en México esta pasando por un momento tenso, de desgaste innecesario, en donde todos le exigen, todos lo comparan con otros comics en otros países, queremos que el comic mexicano sea un perfecto caballero, UN ADULTO que tenga porte, distinción, calidad, tema de conversación, buenas maneras, que siempre sonría y que no le afecte si le llenan de lodo el traje, le pedimos carisma, simpatía, sencillez, pero sobre todo, que aparte de todo esto le de a cada uno lo que quiere, sin importar diferencias, gustos, contextos o educación; este comic mexicano tiene la obligación de hacerlo, de lo contrario se le crucifica, agrede, insulta, humilla y se le hace un lado por no cumplir con estas normas mínimas de exigencia.

 

El comic mexicano debe de ser tan comercial e industrial como el norteamericano, tan artístico y cuidado como el francés, con la variedad de temas y simpleza del japonés peeero sin perder la identidad, tiene que seguir siendo mexicano y a la vez combativo y propositivo, con una enorme variedad de temas, perfectamente dibujado y que salga cada semana… sin falta.

 

La esquizofrenia absoluta para un niño que entra a la ADOLESCENCIA.

 

El comic en México es adolescente, descastado y abandonado por aquella historieta de grandes tirajes y enorme prosapia a la que tiene que venerar y adorar sin tener el menor acercamiento a ella, obligado a crecer buscando influencias por todos lados porque sus supuestos padres lo miraron de lejos y con desprecio, es el niño que busco figuras paternas en lo que otros le decían que debía de ser, es el niño que fue educado a reglazos por no poder hacer bien una ecuación de calculo diferencial cuando apenas aprendía a sumar, todo mundo lo quiere educar a chingadazos. Luego se sorprenden porque el adolescente vive a la defensiva y en la agresión, y entonces hay que darle otra entrada de guamazos por respondón.

 

El medio del cómic en México es un ghetto MUY pequeñito, alimentado por las inseguridades y miedos de autores y fans que viven defendiendo este pequeñísimo barrio de cualquier influencia extraña, incapaces de darse cuenta que el cómic es un medio de comunicación y como tal debe de transmitir mensajes que pueda escuchar cualquiera, buscan apropiarse de este medio como el último tablón en el mar de la desesperación y aislamiento en el que viven. Esta situación causa vicios como:

 

EL EGO DESBORDADO. Es esa insufrible compulsión a creer que se es el ombligo del mundo, que nadie puede hacer las cosas mejor que yo, alimentada por un pequeño grupo de personas que vemos en eventos donde vivimos el espejismo de que el mundo entero esta al pendiente de nuestro trabajo, y que no importa que hagamos siempre hay a quien se le caiga la quijada frente a la excelsitud de nuestra obra, nos lleva a pensar que en un país de 120 millones de habitantes nuestra obra es la que nos va a unificar. Nada más lejos de la verdad.

 

LA AUTOCOMPLACENCIA. Nada mejor que acicalarse uno mismo, nada mejor que pensar que todo lo que se hace esta bien y evitar el contacto más allá de nuestro círculo más cercano para evadir la realidad y permanecer en la burbuja que nos resulta tan fácil habitar.

 

RECHAZO AL EDITOR. Hay un rechazo a los editores, se niega uno de forma absoluta a ser corregido, ¡ya basta de reglazos!, inclusive cuando estos no existan, no se permite que nadie le diga a uno nada, y mucho menos por alguien que suponemos solo quiere tomar ventaja y aprovecharse; solo lo aceptaremos si nos habla en otro idioma, porque seguro uno siempre sabe más.

 

EL PATERNALISMO. ¡Oh, la gran contradicción del adolescente! Nos negamos a escuchar y obedecer reglas, pero exigimos que se nos otorgue alimento y vestido, que nos cuiden y protejan mientras nosotros hacemos lo que queremos hacer, porque es la obligación de alguien, aunque ese alguien no exista.

 

EL OBSERVADOR BIPOLAR. En este medio, los observadores, o como algunos los conocemos: LOS FANS, no conocen tonos, todo es blanco o negro, o lo aman o lo odian. No hay aciertos y errores, o es lo uno o es lo otro. O todo se hace mal o todo se lleva a cabo con perfección inmaculada. Pasamos del halago exacerbado al insulto agresivo, defendemos nuestro minúsculo terreno dentro de este minúsculo ghetto rodeado de amigos incondicionales y nos aferramos a lo poco que tenemos. Todo es los malos contra los buenos, donde uno mismo, invariablemente es el bueno.

 

DESCONOCIMIENTO ABSOLUTO DEL PASADO. Vivir bajo la sombra de un fantasma inmenso, inasible y TOTALMENTE DESCONOCIDO es la peor pesadilla. Su presencia se hace más grande e insuperable conforme pasa el tiempo; nadie sabe cómo fue el muerto en vida, por lo tanto le atribuyen virtudes y poderes ilimitados, se avientan a la cara del adolescente objetivos imposibles de lograr, debe llegar a tirajes millonarios aunque ya no exista la estructura para lograrlo, debe publicar cada semana sin importar que eso se lograba con un sistema de trabajo de varias personas, debe de tener un oficio y maestría… pero el adolescente es autodidacta, nadie le ha enseñado cómo se logra todo eso,  y no existe el lugar donde se aprenda. La presión es tan asfixiante que al intentarlo, el adolescente cae en manos de charlatanes y “maestros” que lo desubican y lo envuelven en vicios de los que resulta casi imposible salir.

 

PRETEXTOLOGÍA. Al mostrar metas tan lejanas, la frustración nos lleva a justificar nuestros actos de formas diferentes, desde las que son aceptadas socialmente, hasta las simple y llanamente inverosímiles,  siempre hay algo que nos impide llegar a la meta, puede ser el trabajo, la familia, el dinero, las vacas sagradas o ya de plano una mafia inexistente pero maligna que solo esta dedicada a detenernos e impedir que lo logremos porque son retemalotes. Creamos villanos para convertirnos en indefensas damiselas dignas de ser rescatadas y protegidas y esos villanos justifican nuestra incapacidad.

 

ES UN MUNDO DE PINUPEROS CON MONITOS, VIEJAS Y ALCOHOL.

 

¿Para que hacer cómic? Si dibujamos bonito mejor vamos a hacer pinups de mujeres de senos desproporcionados o tomemos personajes que ya están creados para evitar todo ese proceso de generar ideas propias. Hablemos de lo difícil de hacer comic mientras ingerimos cerveza tras cerveza para probar que tan grande la tenemos, bienvenida la queja y lamámonos las heridas unos a otros. Total, la gente no distingue entre un dibujo caricaturesco hecho en Coyoacán y Asterix. ¿Para que los saco de su error, si así lo consumen? ¿Para que me esfuerzo?

 

 

BIENVENIDO LOS REBELDES

 

Pero no crean que este púbero cómic esta condenado. Existe la rebeldía a lo establecido, siempre hay en un adolescente el espíritu y fuerza para lograr crecer y saber que siempre hay una solución para seguir creciendo, siempre se puede, y para cada vicio hay una respuesta:

 

ACEPTEMOS EL EGO. El ego en un creador es necesario, es lo que lo impulsa a generar su obra, pero ese ego solo es sano si se sustenta con obra, con trabajo, hagamos crecer nuestro ego con base a la obra publicada, mostremos por qué decimos que somos la neta del planeta. Sustentemos nuestro ego con contenidos, con trabajo, y aprenderemos a disfrutarlo en su justa dimensión., por enorme que éste sea.

 

LA AUTOCRÍTICA. Aprender de nuestros errores es ese paso que sigue al momento en que aprendes a detectarlos y aceptarlos. NADIE es infalible, cada tropiezo es una oportunidad de levantarse y asegurar el paso. Se tiene recelo a la burla por cometer un error, pero a lo que debemos de tener miedo es a convertirnos en personas que una y otra vez repitamos la misma justificación para no aprender.  Ahora hay autores que asumen sus errores y deciden seguir adelante con la intención de no repetirlos. Solo hay que tener cuidado de no confundir la autocrítica con el auto flagelo, un autor lastimado por sí mismo tampoco podrá dar lo mejor de sí, por muy bonito que dibuje.

 

EDITORES INTERESADOS. Poco a poco hay más opciones de editar, el trabajo bueno o malo que se haya hecho ha ido abonando la tierra para sembrar, y poco a poco hay brotes de editores que están decidiendo apostarle a este medio. La semilla ya está sembrada, poco a poco habrá que hacerla crecer y estar bien preparado para cosechar.

 

INDEPENDENCIA. Asumirnos como entes independientes nos permitirá conocer a la perfección los diferentes procesos de producción y realización, debemos darnos cuenta que en la actualidad un autor debe de ser no solamente dibujante o escritor (o ambas), debe de ser también administrador, contador, publirrelacionista, mercadólogo y estar atento a los cambios que se presenten, el mundo se mueve muy rápido y ahora hay que estar dispuestos a aprender a cada minuto, romper los esquemas establecidos día a día aunque quien los haya establecido sea uno mismo

 

SEAMOS LECTORES. Convertirnos en lectores: sin mayores definiciones. Disfrutar el trabajo ajeno que cumpla nuestras expectativas. Un lector busca, un fan se siente obligado a opinar y a demandar. Un lector DECIDE qué quiere consumir, tiene el poder para elegir y ese poder se encuentra en su capacidad de COMPRAR o no un producto. Sin mayores aspavientos sin reclamos un lector busca lo que cumpla sus expectativas de consumo. Vivimos en una época donde las opciones son infinitas, el lector tiene el poder de aparecerte o desaparecerte en un click, quiere ser seducido, no obligado. Un lector separa lo bueno de lo malo, espulga la obra, comparte sus ideas, no agrede, no insulta, DECIDE.

 

CONOZCAMOS NUESTRA HISTORIA. Aprender de la Historia es comprender de donde venimos, es no repetir errores y reconocer los aciertos, es mantener vivo lo que se hizo bien y detectar lo que se hizo mal para buscar otro camino. La historieta mexicana tiene grandes enseñanzas y hay que conocerlas para poder crecer, NO HAY QUE MITIFICARLA. Ya no hay industria, ya no existe el sistema que permitió el desarrollo de ésta, NUNCA se volverá a esa etapa, hay que crear nuestra propia historia, pero conociendo de donde venimos, de lo contrario estaremos condenados a vivir en un circulo interminable de fallas y frustraciones.

 

RECONOZCANOS NUESTROS LÍMITES. No se necesitan pretextos, simplemente hay que tener metas a corto, mediano y largo plazo, no busquemos cumplir expectativas exageradas, reconozcamos nuestras limitantes, nadie nos obliga a hacer nada, es una decisión PERSONAL. Seamos responsables, busquemos la disciplina de lograr lo que queremos, hay que darle su tiempo a cada cosa, y establecer propósitos coherentes, no esperemos hacer la obra maestra en una semana, ni que el mundo se detenga para que lo hagamos. Hay que dar su tiempo a nuestras metas y seamos realistas.

 

HAGAMOS CÓMIC. Contemos historias, de una, dos o 100 paginas. El cómic no es solo dibujo, no es solo texto: es NARRATIVA. Dibujantes hay un chingo, autores pocos. El cómic es un medio maravilloso donde podemos contar lo que queramos, darle vida, hacerlo real para el lector, le damos forma a las ideas y discursos. Si decimos que nos dedicamos a esto es porque queremos hacerlo; dejemos de perder el tiempo y hagámoslo. El cómic no se escribe solo, no se dibuja solo. Hay un mundo de historias que contar, y aunque no lo crean están esperando pacientemente a que lo hagamos.

 

CONCLUSIONES.

El comic mexicano es adolescente, está entre la infancia y la juventud, se debate entre la pubertad frustrada y la adolescencia rebelde, asumámoslo. No podemos convertir el cómic en un adulto de un día para otro, podemos seguirnos quejando de su inmadurez, exigiéndole que crezca y solo lograremos un adulto resentido que no vivió una etapa de crecimiento importante, sus bases y fundamentos estarán incompletos, y seguirá siendo adolescente así pasen cientos de años.

 

UN PASO A LA VEZ. El crecimiento se da un paso a la vez, no se puede correr cuando apenas se esta aprendiendo a caminar, la industria de la historieta mexicana creció y murió, el cómic no; simplemente se reinventó, se encontró de pronto sin el cuerpo que le dio vida, atado a sus recuerdos y negado a volver a empezar. Han pasado años desde aquella dolorosa reencarnación noventera, no perdamos más tiempo recordándola y aceptemos que es momento de volver a crecer. Vamos a consolidar cada paso, no seamos víctimas de la desesperación y esa ansiedad, tan adolescente, que nos hace tropezar cada dos pasos.

 

 

HABLEMOS DE CÓMIC. Vamos A PRODUCIR. Todo se resuelve produciendo cómic, dejaremos de esperar que un puñado de autores cubran las expectativas de todos. Vamos a producir cómic y así hablaremos de contenidos, de obra, de mensajes y discursos; puede ser bueno o puede ser malo, eso lo definirá EL LECTOR, hagamos crítica de la obra, pero una crítica de lo bueno, lo malo y si se puede, señalemos CÓMO CORREGIR errores o incrementar los aciertos. Ya basta de resentimientos absurdos, vamos a crear caminos que puedan circular las nuevas generaciones, dejemos de espantarlos, es aterrador acercarse a un lugar donde todo mundo se tira mierda y solo esperan a que alguien haga el menor intento de sobresalir para darle un reverendo martillazo. Dejemos de lado los discursos sectarios e irrealizables, dejemos de alimentar egos basados en palabras o sueños onanistas, vamos a enaltecer los egos basados en trabajo y contenido. Seamos autores responsables y coherentes, seamos lectores con decisión y sin resentimientos, seamos críticos propositivos, generemos editores con visión e interesados, dejemos de espantar a todo aquel que tímidamente se acerca a querer realizar cómic, sobre todo cuando esta es una profesión que conlleva un gran esfuerzo para vivir de ella. TODOS los que estamos en esto amamos el cómic, lo disfrutamos, queremos que crezca sano y fuerte. Ayudémoslo a crecer de esa forma, dejemos de golpearlo, dejemos de agredirlo, aprendamos a guiarlo, a respetarlo, a quererlo. Ya basta de tratar de educarlo a chingadazos. Ya basta de joder a los creadores, a los lectores, a los editores; la crítica no es tirar mierda porque ahora tenemos la posibilidad de hacerlo sin que nadie se entere que lo hicimos, hablemos de lo que se hace bien, de los errores que cometemos, y de cómo corregirlos.

 

DEJEMOS DE AGARRAR A REGLAZOS LO QUE AMAMOS.

 

AINOS

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gantus luis on June 6th, 2013

Clinica Rapé

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gantus luis on March 19th, 2013
“Los medios audiovisuales o eminentemente visuales, como el cómic, se valen de la imagen para transmitir la vasta mayoría de su contenido: Ideas, emociones, sensaciones, filias y fobias. Todo lo que no va a dirigido al intelecto es patrimonio de la imagen y ahí radica su fuerza.
En el vasto arsenal de recursos que la imagen ofrece al artista visual, está la posibilidad de presentar un personaje a su auditorio en toda su complejidad, instantáneamente y sin recurrir a la palabra (exposición). Lo que en el oficio llamamos “el Diseño de Personajes.”
-Lucas Marangón-
Si quieren conocer el trabajo de Lucas Marangon visiten su pagina de Facebook https://www.facebook.com/LucasMarangon.Art
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gantus luis on March 10th, 2013

 

Sixto valencia con Memín Pinguín

Sixto valencia con Memín Pinguín

 

El pasado jueves 7 de marzo del 2013, en el programa de radio por internet Los Forasteros que se transmite por el sitio http://autoexplora.com, se dio a conocer de forma oficial que LA IMAGEN GRÁFICA del personaje de historieta MEMíN PINGUíN,  YA es una marca registrada a nombre del dibujante SIXTO VALENCIA BURGOS, el cual realizó la historieta a partir de 1962 y que desde el año de 1993 ha luchado por el reconocimiento de sus derechos autorales.

Esta historia se ha escrito desde hace más de 50 años, trataré de resumir los puntos importantes de ella:

  • En 1943 aparece por primera vez este personaje en las paginas de la revista de historietas “Pepín” bajo el título “Almas de Niño” donde aparece el credito de Alberto Cabrera como realizador en sus primeras apariciones, para posteriormente aparecer el credito de Yolanda Vargas Dulché.

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(Pueden leer al respecto de Almas de niño aquí, y sobre la aparicion del credito de Yolanda aquí )

  • En 1956, Yolanda Vargas Dulché y Guillermo de la Parra fundan EDAR (Editorial Argumentos) que en la actualidad conocemos como Grupo Editorial Vid.
  • En 1962 Yolanda Vargas Dulché solicita dibujos a Sixto Valencia para dibujar Memín Pinguín.
  • En 1963 ha pasado casi un año después de haber realizado 5 episodios de 32 páginas y en noviembre de ese mismo año se publica por primera vez Memín Pinguín como historieta independiente.

 

Número 1 de memín Pinguín, cortesia del sitio "La covacha del aguila"

Número 1 de memín Pinguín, cortesia del sitio “La covacha del aguila”

 

  • Se realizan 366 episodios de la primera serie en sepia, escritos por Yolanda vargas Dulché y dibujados por Sixto valencia; la historia de Memín Pinguín es cíclica, es decir que en el ultimo número vuelve a empezar la historia, al encontrarse Memín y sus amigos con un adivino que les cuenta su pasado.
  • En 1985 Grupo Vid, solicita a Valencia rehacer todos los episodios para editar Memín Pinguín a color; esta edición se publica en México y varios países de sudamérica con gran éxito; Colombia es el país donde se imprime y distribuye al resto de sudamérica.

 

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  • En 1986 Memín Pinguín se publica además en Irán, Filipinas, Indonesia e Italia.
  • En 1988-89 Manelick De la Parra, hijo de Yolanda y Guillermo, se convierte en Director General y socio mayoritario de Grupo Editorial Vid.
  • En 1992 Se termina el ciclo de historias de Memín Pinguín en esta nueva etapa a color, para el siguiente ciclo de la historia, la editorial vuelve a utilizar los dibujos de Sixto Valencia, sin pagarle los derechos correspondientes, Sixto exige se le paguen las regalías correspondiente y como respuesta se le prohibe el acceso a las oficinas de la Editorial. Empieza una larga lucha en tribunales para que se le respeten los derechos de autor a Sixto valencia.
  • En 2002 Se vuelve a publicar una nueva edición de Memín Pinguín conocida como “Edición homenaje” a causa del fallecimiento de Yolanda Vargas Dulché, pero el número 1, 2 y 3, son calcas de los dibujos de Sixto Valencia, a lo que el reclama al Director Artístico, Paco Jiménez, quien argumenta que los originales se extraviaron en Colombia y se les hizo fácil calcarlos. Por lo que Valencia los demanda por una violación y alteración al personaje, Grupo Vid asume la falta y dice que pagará la demanda, cosa que no hace.

 

#1 de la "edición homenaje"

#1 de la “edición homenaje”

 

  • En 2005 se lleva a cabo la cancelación de un timbre postal con la imágen del personaje de Memín Pinguín, cuyo propósito era hacer un homenaje a la historieta mexicana. La comunidad afroamericana en Estados Unidos considera racista la imagen de Memín Pinguín y las protestas desatan un escándalo.
  • Debido a la atención que obtiene el personaje por la polémica sobre el timbre en 2006 se reimprime la historia de Memín Pinguín desde el número 1; en ese momento habia 3 titulos de Memín Pinguín a la venta: la edición continua desde el 85, la edición Homenaje a Yolanda, y uno más a causa del escandálo del timbre que se denomino “Edición especial”) Sixto Valencia levanta nuevamente un demanda, ya que en la ultima “Edición Especial” de Memín Pinguín vuelven a publicar los 3 primeros episodios apócrifos, además solicitando el pago de regalías por Derechos de Autor a lo que Grupo Editorial Vid niega a Valencia como creador.

 

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  • 2008 Se llega a un arreglo entre Vid y Valencia, se firma un convenio en el que se veía beneficiado Valencia con una pensión vitalicia y el pago de regalias por los números publicados. con este arreglo, se terminaba el problema de los derechos, pero por parte de la Editorial vuelven a incurrir en incumplimiento y no pagan las cantidades acordadas en el contrato.
  • 2010 Se solicitan los servicios de otro Despacho de abogados Santamarina & Steta, siendo estos quien tramitan los registros de marca del personaje, siendo resuelto en febrero de este año.
  • La fecha oficial del registro de marca de la imagen de Memín Pinguín a nombre de Sixto valencia es del 30 de septiembre del 2010, pero se oficializa hasta el jueves 28 de febrero del 2013, dandose a conocer esta noticia en el programa Los Forasteros mencionado anteriormente.

 

Existen ciertas apreciaciones legales al respecto que sería importante mencionar, para lo cual se entrevisto al Lic. Sebastian Suarez que trabaja en el bufete Santamarina & Steta, quien ha sido el encargado de tramitar lo necesario ante la ley en representación del autor, a continuación los puntos más importantes de dicha entrevista:

  1. Sixto Valencia es titular de las reservas de derechos, en derechos de autor de los personajes ficticios y de diversas obras pictóricas y de dibujos, lo que se registro recientemente ante el instituto mexicano de la propiedad industrial son las marcas innominadas, es decir, las figuras del personaje ficticio tanto de Memin Pinguin, como de Ma’ linda, el fundamento legal que permitió este registro se encuentra en los artículos 88 y 89 de la Ley de la Propiedad Industrial.
  2. La marca de la imagen de Memín Pinguín nunca fue detentada por empresa alguna
  3. En relación con la publicación de la historieta de Memín Pinguín que realiza en estos momentos Editorial Vid, la editorial tendrá que celebrar un convenio de licencia de uso y de explotación de marcas con el autor (Sixto) que es el titular de esas marcas innominadas, en este caso es factible que se presente una demanda de infracción marcaria si no se llega a un acuerdo, y con la resolución que se obtenga en el instituto mexicano de la propiedad industrial existe la posibilidad de denunciar daños y perjuicios que en nuestra legislación de acuerdo al articulo 221 bis de la ley de la propiedad industrial se taza en por lo menos el 40% del total de las ventas.
  4. Las marcas como activos intangibles, personas físicas como personas morales se pueden transmitir, de existir un testamento de fallecer Sixto Valencia le podría pertenecer a cualquiera de las personas que el indique en su testamento publico como activo intangible.
  5. A los autores que les interese registrar los personajes que crearon como marca, necesitan ser los titulares de los personajes ficticios en caso de que ahí si se haya declarado ante el indautor, el derecho de autor desde el momento en que se fije en un medio documental, o sea en papel desde ese momento estas protegido. El articulo 89 fracción primera de la ley de propiedad industrial te permite registrar marcas innominadas. Eso quiere decir que un personaje que fue creado en los sesentas y que trae el crédito desde el primer numero de la persona que lo dibujo puede ser registrado como marca.
  6. La imagen de Memín Pinguín fue registrada ante el Insituto mexicano de la propiedad industrial en las siguientes clases:
  • Clase 25 relacionado con vestido, calzado y sombrerería
  • Clase 16 papel, cartón, y artículos de estos materiales no comprendidos en estas clases, productos de imprenta, material de encuadernación, fotografías, artículos de papelería, adhesivos, papelería para uso domestico material para artistas, pinceles, maquinas de escribir, artículos de oficina, material de instrucción o didáctico, materias plásticas para embalar.
  • Clase 35, publicidad y gestión de negocios comerciales, administración comercial, trabajos de oficina, comercialización en Internet o comercial de productos
  • Clase 41, educación, formación, servicios de entretenimiento, actividades deportivas y culturales Las marcas como activos intangibles, personas físicas como personas morales se pueden transmitir, de existir un testamento de fallecer Sixto Valencia le podría pertenecer a cualquiera de las personas que el indique en su testamento publico como activo intangible.

 

Copia del registro Clase 25 como marca innominada de la imagen grafica de Memín Pinguín

Copia del registro Clase 25 como marca innominada de la imagen grafica de Memín Pinguín

 

Cabe aclarar que existe el antecedente del personaje dibujado por Alberto Cabrera, sin embargo lo que se registro como marca fue la imagen creada y realizada por Sixto valencia y que durante 50 años se ha comercializado por parte de la editorial y que es la que se convirtió en la imagen representativa del mismo para los mexicanos

Este hecho no tiene precedente en la historia de nuestro país en lo que concierne a los creadores de historieta, Memín Pinguín es uno de los personajes más queridos y representativos de la gráfica popular en nuestro país y en muchos paises latinoamericanos. Felicitamos ampliamente a Sixto Valencia por este logro y los invitamos a escuchar el audio del programa “los Forasteros” del jueves 7 de marzo en donde se da la noticia en presencia del autor, Pueden escucharlo en http://losforasteros.com 

 

Ainos

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gantus luis on February 27th, 2013

 

Hacía tiempo que no publicaba mis Apuntes en este blog, y pos ahí les van un par, espero los disfruten ( y si no los disfrutan pos que le vamos a hacer)

 

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gantus luis on January 14th, 2013

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gantus luis on December 12th, 2012


En 1941 Sealtiel Alatriste empezó a realizar historietas en la revista “Chamaco“, su primer trabajo fue “Detectives y bandidos”, dibujo por 16 años novelas como “Lagrimas de Mujer”, “Majestad negra”, “El Escuadrón 201″ entre otras, en 1959 empezó a editar sus propias revistas “Yamba”, “El gavilán” “El Hombre Mosca”, “Aventuras de Viruta y Capulina” y “Confesiones sentimentales” , Trabajo para Estados Unidos realizando episodios de Tarzan para Western Pub. convirtiendose en el primer mexicano en trabajar para ese personaje.

 

He aquí una muestra de sus primeros trabajos en la revista Chamaco

 

Chamaco #2173, 22 de abril de 1945

Chamaco #3777, 27 de septiembre 1949

 

 

DESCANSE EN PAZ SEALTIEL ALATRISTE

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gantus luis on October 8th, 2012

No había podido subir mi colaboración de esta quincena para la revista El Chamuco, espero la disfruten tanto como yo al hacerla

 

Y aqui esta la rola que inspiro esta página:

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